嫁衣歌词短句(描写嫁衣的唯美句子45条)

1、三段式，三段式是从一段歌词发展而来的为ABA结构式，它的特点是一段A和三段的A句数、内容要相同。例如：《歌唱祖国》五星红旗迎风飘扬/胜利歌声多么响亮/歌唱我们亲爱的祖国/从今走向繁荣富强。第三段仍然重复的是这四句。三段式也有ABC结构式的，例如《红旗飘飘》三个段落各不一样。

2、洪亮级（发花、江阳、言前、人辰、中东）２、柔和级（怀来、波梭、遥条、尤求）３、细微级（灰堆、乜斜、衣欺、姑苏）声调的运用 四声：阴 阳 上 去（入）平 仄

3、一 七 i(衣)ü(迂)er(儿)《同桌的你》

4、姑苏、乜斜等。每个韵部发音部位、开口程度不同，音调音域也不一样。有的响度高，?昂扬、亢奋，如江阳、发花等。有的响度低，苦闷、沉重，如灰堆、一七等。要因情选韵，因情变韵。

5、一段式（三大纪律、我爱北京**、打靶归来）；

6、一首好诗，即使刊印数百万，读者毕竟有限；而一首好歌词，经谱曲传唱，可以使家喻户晓、人人皆知。好的歌词谱写成歌曲，其传播速度之快，普及面之广，社会效益之好，是诗望尘莫及的。

7、1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。2；在主歌中设置流行句或记忆点 4，在副歌中设置流行句或记忆点

8、虚与实：实是通过对客观形象的描绘而直接传达给读者的信息。虚是读者通过联想和想象而间接获得的信息。虚实结合一是化实为虚，如“化景物为情思”，?二是化虚为实，把抽象感情与哲理赋予具体而生动的形象，运用比喻。

9、十三道辙（我概括了“劳模江福才兴修水利大办农业”十三个字分别代表十三道辙，易记）分为三级：

10、歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。

11、2 3 谢冕：《中国新诗史略》，北京大学出版社2018年版，第21-22、229-230页。

12、叠：我说的叠不是遣词造句中的叠字技巧。而是诗意重叠。只是表述语言不同罢了。这种情况经常发现在多段两段体作品中。很多作品的第一段往往很漂亮，但第二段使或多或少差强人意了。我们也习惯称这种现象为“合掌？意即两只手合在一起。

13、用与这首歌有关的对象，如《阿姐鼓》；

14、歌词常用的表现手法比兴、对偶、排比、对比、衬托、重复、重迭、直叙、夸张、设问（花儿为什么这样红？）、序列（正月、二月，一唱二唱，春、夏、秋、冬）、衬字（拉网小调，乌苏里船歌）

15、一是传统现实主义诗歌－－理性化的内容。如郭小川的《青纱帐－－甘蔗林》。如《粉笔吟》。

16、沙里淘金”，才能使作品简洁精炼

17、一段式，（A式）整首歌词只有一段，或四、六句，或十几句。内容集中，情节统一，情感变化不大。例如：《骑马要骑千里马》戴花要戴大红花/骑马要骑千里马/唱歌要唱跃进歌/听话要听党的话。还有《志愿军战歌》、《大刀向鬼子头上砍去》等都是属于一段体。

18、摹写：把对事物的知觉，用文字加以描述形容，记录的对象包括视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉等等的感受。《双刀》歌词“正上方的月亮，那颜色中国黄”，是视觉摹写，而《上海一九四三》中“黄金葛爬满了雕花的门窗，夕阳斜斜印在斑驳的砖墙。”也属此类，夕阳的昏黄爬在斑驳的砖墙上，更添悲凉。

19、有限与无限：有限指具体的诗句；无限指诗句中的内涵。关键是写好有限。

20、歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有层次，有**，有对应和对比。7，歌词要注意故事性和情节性。

21、三是第三代－－先锋派，超前派等。

22、演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥

23、概括—分述—总结（歌唱祖国）

24、一般要求：一三五不论，二四六分明，上仄下平，便于谱曲； 平仄相间，造成旋律起伏，达到抑扬顿挫的效果；

25、8 《鲍勃·迪伦“爆冷”摘奖20年前获诺奖提名》，《京华时报》2016年10月14日。

26、先分述后概括（永远是朋友）；

27、虚：我拿人的身子虚做比吧，祖国医学认为，精、气、神为人生三宝。神是人体生命活动总的外在表现，又指精神意识活动。《内经》说：“神者，水谷之精气也。”也就是说，神是以精气为物质基础的，所以又称精神。拿到词论中，则可以说主题的表现，为精神。主题的表现虚弱无力，似病女恹恹之呻吟。而作者自己往往不察。

28、析字：将文字的形体、声音、意义加以分析，打破固定的语意，产生翻新的效果。在《菊花台》中：“愁，莫渡江，秋心拆两半。”歌词后半句“秋心拆两半”指的就是“愁”字，这里将文字的形体进行了变化，加深了歌词的含意。就歌词意境来看，因为“愁”是“秋”跟“心”的结合，隐喻如果被硬生生地拆散，可能再也回不去当初所想象的浪漫了。

29、用这首歌最核心的意象，如《棋子》；

30、二段式（我的祖国、英雄赞歌，有主歌副歌，月亮走我也走）； 三段式（歌唱祖国—A—B—A）；

31、有我与无我：我，是自我意识。无我，是对自我的超越，而非取消个性。无我，一是指忘我，即心灵自由驰骋，和外物交融在一起，达到物我两忘的境界；?二是指大我，指国家、民族和时代。有我才能真诚，有个性。无我才能不受限制并有普遍感和历史感。

32、三是可感性，要有色彩感、立体感和具体感（化抽象为具象）。诗中有画。

33、多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。2，注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜

34、离：我想起一个成语：貌合神离。在词作中的表现常常为：词的一句，严重的一小段都游离在主题之外。乍眼一看其貌，像是在写主题，细一琢磨，则蛮不是那么回事。这种情况是怎么造成的呢？我想，无外乎是因为作者在写作时信马由缰，觉得被什么东西触动了，产生了创作欲望，然后，不加深思熟虑，巧妙地构架一下，就匆匆落笔而致。

35、它有时装性 说它的时装性，是指它变化的速度、是指它对潮流的把握，通俗歌曲充满流行色，劲吹流行风，对社会生活，对年轻人的心态反映相当灵敏，相当快捷，因此说它有时装性。

36、用能够反映作者创作意图的概念，如《恋曲1990》。

37、并列（血染的风采，月亮走我也走）；

38、按演唱形式划分：独唱，重唱，对唱，齐唱，表演唱，小组唱，合唱，大合唱。

39、4 程永新：《所有的记忆都在抵御伤感》，《小说选刊》2020年第10期。

40、歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。

41、6 7 孙绍振老师和陈培浩与笔者通信。

42、演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好，句式：

43、9 10 腾讯新闻2016年12月11日。

44、二是跳跃性，超过任何文体语言。因为表现心理快速活动。不要任何介词、连词等中介质－－关联词。如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”。还可以逻辑混乱，任意交错。如时间和空间交错。如《背时的爱情》中诗人与古代的美人谈恋爱。

45、讲究韵律、结构，注意整体紧密，用词准确。